张纪中转移3亿资产（这两天刚追完朱亚文演的《高粱红了》演得特别好，你怎么看？）

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这两天刚追完朱亚文演的《高粱红了》演得特别好，你怎么看？

《高粱红了》是一部抗战电视剧，讲述的是解放战争时期，辽沈战役期间基层连队战士的故事。虽然名字与《红高粱》很像，但是两者并没有什么关系。

朱亚文在《高粱红了》中饰演的是林玉生。电视剧中贯穿了在抗战时期林玉生和李秋英的曲折爱情故事，朱亚文的演技确实很不错。

而对于朱亚文的其他一些影视作品同样非常出色，令人赞叹。像他的一些代表作《红高粱》，《闯关东》，《漂洋过海来看你》等，都是令人印象深刻的作品。

虽然朱亚文之前有《北上广不相信眼泪》与马伊琍做搭档，将演艺事业推入佳境，但是《红高粱》却让朱亚文彻底爆红，树立的行走的男性荷尔蒙的形象深入人心。

最主要还是选角比较符合人物形象，而且角色本身的人物形象也正面较多，本身余占鳌前期只是一个大老粗，但是勇于追求爱情，持之以恒，敢爱敢恨，前期都是小爱，也有一些小聪明，后期知道了放下个人恩怨共同抗日，上升到了家国情怀，人物形象光环得到了升华。

而且朱亚文也确实是演技派，在正阳门下，闯关东等影视剧里也都有很好的表现，在声临其境的表现也值得肯定，值得期待更多好剧。

乍一看以为是《红高粱》，其实是《高粱红了》。

这是很久前的电视剧啊，查了一下，确实是，2010年的电视剧，十年了啊这电视剧。如果不是今天这个问题，我可能还不知道这竟然是朱亚文演得呀。

看来男神不是一天练就的，得千锤百炼，才能成就今天“行走的荷尔蒙”。当年的这个电视剧我也有看过些，确实很好，不过那个时候不太喜欢抗战剧，所以没有完整的看过。

在看到这个问题之后，我去找了视频片段来看了，还有喻恩泰，那这实力是没话说了。

朱亚文近几年的作品都让人眼前一亮，很有新意，而且时装片非常有型。最近在优酷热播的《大明风华》，这又开始撩妹了呀。

不过我不知道为什么，总感觉他应该演太监才对，那个气势和神情，像极了东西厂公。

朱亚文每部剧都可圈可点，在观众们心目中电视剧的质量也非常高，他对角色的把握很到位，总是让你有一种被他牵着走的感觉。

他的戏路很宽，亦正亦邪，我记得电影《我是证人》里他饰演了一个变态杀人狂，真的让人有种后背发凉的感觉，他在《北上广不相信眼泪》等诸多都市片中，演了各种类型的角色，让人是又爱又恨。

当然我觉得最惊艳的就是他在《声临其境》里表现，角色重塑加上他独有的声音，让人十分喜欢。

另外，我挺喜欢他演得《正阳门下》的那个角色，演得非常有层次，不管是小人物还是大老板，看到他，就想到“非池中之物”这样的话来。

说完，我都想再把他的剧再追一遍了。经典，好看。

朱亚文演的《红高粱》这两几天天时间一口气看完。感觉这片子不错啊，配角个个出彩，把人都演活了，个性突出。尤其是黄有根简直绝了，要不是秀才的高水准演技我还真没多大兴趣继续往下看了。。还有李春、耗子、刘福，还有李木匠。男猪脚不多说了，亚文演的很给力，他的眼泪很打动人，能看出是发自肺腑的。。着重批评的是女猪脚，甘婷婷。几场哭戏，楞是没留一滴泪。连林玉生快挂了都还是干打雷不下雨，演技亟需提高，不过长的是真漂亮。另外片尾曲很不错，这片是我有史以来首次从头到尾看完的电视剧。

个人感觉非常的不错。从剧中角色“余占鳌”的表演者朱亚文的身上，便可以体会到作为演员的这种极致的演绎和刻画，而且风格强烈特质鲜明。

《红高粱》中朱亚文饰演的角色“余占鳌”，就显得非常有对比性了。角色属性的不同，“余占鳌”与“端木蕻良”无论是脾气秉性还文化素质身份背景完全是两个世界的，“端木蕻良”爱的隐忍和牺牲。但“余占鳌”爱的专横和霸道，“端木蕻良”性格软弱，但“余占鳌”顶天立地有情有义……当然颠覆性的角色之区别和对比，所体现的都是朱亚文炉火纯青的演技和对人物心理情感精准的把握。

应该说电视剧版《红高粱》中“余占鳌”这个角色其实并不好演，电视剧版“余占鳌”比电影版本那种风土人情的浓郁味道要少一些，又因为赵冬苓的扩充改编人物也脱离了原著《红高粱家族》中“余占鳌”的野蛮和浓重的匪气。所以，再度创作出来的“余占鳌”，虽然有着电影版本的对照，也有原著的血肉，但却是脱胎于两个版本而独立存在的。因此对一个二度创新的角色进行重新的刻画和演绎，先不说顶受的压力有多大，单说难度就不小。

但回看朱亚文塑造的“余占鳌”从故事开篇演到现在，整个人物被他把握的非常到位。首先是人物感觉的契合，不得不说朱亚文的外形可塑性很高，温文尔雅轻松胜任，乡野粗夫也是信手拈来。在他的身上所释放出来的那种男性的阳刚之气始终贯穿角色灵魂，给人一种强劲的纯爷们的视觉冲击力。而且更值得一品的，朱亚文版的“余占鳌”在外型上野而不蛮，粗狂而不粗糙，浑身上下充满雄壮的生命力，一种原始感的男性的魅力。

为什么香港再也拍不出好看的武侠片了？

现在香港不仅拍不出好看的武侠片，其他的现代片也拍不出精彩的了。究其原因，一方面是由于香港不像大陆这么重视影视演员。

比如著名演员邓萃雯，做了好几年女主角，据说一集电视剧片酬才6000港币。而许多二三线演员在TVB月薪在20000港币左右，和当地的洗碗工收入差不多。在香港影视演员应该和我们大陆保险公司的员工差不多，只有极少的顶级红星过的很好。其他的一般演员，哪怕是老戏骨都会出现老年生活无法为继的状况。

比如饰演吕颂贤版本《笑傲江湖》里面左冷禅的陈鸿烈，底薪只有2600港币，最后累死在片场，TVB既然公然宣告连身后事的慰问金都没有，无抚恤不赔偿，让香港演员寒心。

有的老戏骨老了片约少了，由于收入不高，稍微生个病就会穷困潦倒。这样的生态环境会导致大量的优质资源离开香港北上大陆。同时由于演绎工作者的待遇不好，会让许多打算献身演绎事业的年轻人望而却步，年轻人想去做演员可能会让家人亲友认为不务正业，没前途。所以现在香港出现中青演绎工作者断代的局面。现在活跃在影视工作第一线的都是五六十甚至七八十的老人，
而青年一代除了谢霆锋和余文乐寥寥几人。而且由于内地和香港文艺工作者的报酬悬殊，像谢霆锋很明显已经把工作重心转移到内地。这样没有新鲜血液的为继是很难出现好的作品的。而那些老一辈的演员许多已经开始吃老本，最近香港出品的一些电影，比如成龙大哥功夫瑜伽，澳门风云3基本都是老题材，消费情怀。

因为再也没有像金庸古龙梁羽生那样的武侠小说家了！金庸古龙梁羽生被称为中国的三大“武侠小说宗师”，而这几位大师的经典作品几乎都已经被拍了又拍好多次了。

中国的影视史告诉我们：好的影视作品大多都依赖于好的小说剧本。就像很多人说陈凯歌和张艺谋为什么再也拍不出像《霸王别姬》和《红高粱》之类的作品了呢？因为现下没有像《霸王别姬》和《红高粱》这样的文学作品了。就连前不久冯小刚的《芳华》之所以能有这么好的口碑和票房，不就是因为严歌芩的文学小说《芳华》写的好吗？

像林青霞饰演的《白发魔女》就是根据梁羽生小说《白发魔女传》改编的。在那个武侠剧盛行的年代，大众都喜爱看武侠剧，多数观众都有武侠情怀，武侠片的市场需求也很大，于是出来了一些优秀的武侠编剧和导演像张纪中，徐克，刘家良，李添胜，胡金栓都是非常优秀的武侠影视剧导演。
有好的武侠小说家+好的编剧+好的武侠导演+市场需求，自然就会生产出优秀的武侠片。而这几项中市场需求又是硬许，如今的观众喜欢看魔幻仙侠剧，宫斗剧，都市言情剧等，对武侠剧的情怀也就停留在了70后和80后这一代，而这一代有忙于家庭工作，对票房的贡献力越来越低了。于是武侠剧也就慢慢走下坡路。